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NECESIDADES EDUCATIVAS ESPECIALES: ORIENTACIÓN PARA LA RESPUESTA EDUCATIVA

NECESIDADES EDUCATIVAS ESPECIALES: ORIENTACIÓN PARA LA RESPUESTA EDUCATIVA

De nuevo, don Francisco Tortosa Nicolás, se ocupa de teorizar sobre las Necesidades Educativas Especiales, en un magnífico artículo que reproduzco en parte. 

En un post anterior, se explicaban pormenorizadamente cuáles eran esas necesidades. Ahora se verán las

ORIENTACIONES PARA LA RESPUESTA EDUCATIVA

· Serán prioritarios los objetivos educativos relacionados con la interacción social y actividad funcional con objetos; la comunicación, representación simbólica e imitación; el desarrollo motor y las habilidades de autonomía.

· En este sentido es importante estimular la exploración de objetos o actividades funcionales muy simples con las manos, empleando reforzadores potentes de música y juego: juguetes, juegos interactivos (p.e. "los lobitos", "las palmitas", "currín-currín"...), canciones,... En fases evolutivas iniciales se trabajarán esquemas simples tales como introducir objetos en recipientes y sacarlos de ellos, responder a modelos de gesto-verbalización de "toma" y "dame", encajar aros grandes en ejes, hacer sonar campanillas, sonajeros, tamborcitos y objetos que produzcan sonidos. Deben estimularse y reforzarse especialmente las pautas que impliquen control óculo-manual y prensión sostenida de objetos.

· Deben realizarse diariamente juegos circulares de interacción centrados en el cuerpo y que desarrollen motivaciones de relación, anticipaciones e inicios de peticiones: cosquillas, caricias, sonidos con el cuerpo o soplarle en la cara.

· Además del uso funcional de objetos, son importante para su desarrollo la realización de juegos de simulación e imitación.

· Es muy importante procurarles ambientes muy estructurados, predecibles y fijos, evitando los contextos poco definidos y caóticos, para facilitar sus posibilidades de anticipación. Un ambiente estructurado es aquél en que el niño-a sabe y conoce las pautas básicas de comportamiento, tiene seguridad de lo que se espera de ellos, el adulto dirige y organiza las diferentes situaciones, siendo bastante rutinario y así predecible.

· Además de la estructuración ambiental conviene utilizar el aprendizaje sin error. La utilización de éste consiste en no atender a los errores, adaptar los objetivos al nivel evolutivo del niño-a, asegurar la adquisición previa de los objetivos de conducta que se pretenden enseñar, descomponer al máximo los objetivos educativos, controlar la presentación clara de los estímulos discriminativos y neutralizar los irrelevantes, evitar factores de distracción y ambigüedad en la situación educativa, mantener motivado-a al niño-a mediante el empleo de reforzadores suficientemente poderosos.

· Otra técnica metodológica fundamental en el proceso de enseñanza-aprendizaje a seguir, es el Encadenamiento hacia atrás, que consiste en descomponer la secuencia de un determinado aprendizaje en objetivos de conducta muy delimitados, proporcionar total ayuda para la realización de la conducta completa, e ir desvaneciendo las ayudas desde el final hacia delante, de modo que el niño-a realizará la conducta con cada vez menos ayuda; lo último que realizará por sí solo, será el primer paso de la secuencia.

· Utilizar en ocasiones el entrenamiento o la enseñanza incidental, es decir, cuando los episodios de enseñanza son iniciados por el niño-a en lugar y contenido. El adulto ha de estar alerta a estas iniciativas adaptándose a las nuevas circunstancias, reforzando de forma natural las respuestas adecuadas.

· Es fundamental responder consistentemente ante conductas comunicativas verbales o gestuales (miradas, coger al adulto de la mano, acercarse a un objeto y mirarlo) y aunque estas conductas no sean intencionales, debemos hacerlas funcionales dándoles ese sentido.

· Para favorecer la ocurrencia de la función comunicativa de petición es necesario manipular algunos aspectos o situaciones que eliciten con mayor probabilidad estas conductas: colocar los objetos que le gusten fuera de su alcance y esperar a que realice algún acercamiento o tipo de petición, preguntarle, acercarle el objeto y cuando extendiera el brazo, dárselo y reforzarle el intento.

· A las rabietas no hay que prestar atención, y una vez finalizadas se continúa realizando la actividad programada como si no hubiera pasado nada.

· Ante alteraciones de conducta autolesivas y heteroagresivas hemos de actuar impidiendo su refuerzo, interviniendo con conductas alternativas y/o incompatibles. Es importante que observemos los estímulos que preceden a las autolesiones y las consecuencias que se obtienen tras su realización. Técnicas como evitar los estímulos desencadenantes, la extinción, el "tiempo - fuera" han de ser tenidas en cuenta. Realizar el análisis funcional de la conducta y pensar que el 90% de estas conductas tienen una intención comunicativa (petición, escape y llamada de atención), y que si logramos detectarla tendremos que enseñarles a lograrlas con habilidades más sociales y comunicativas.

· Las técnicas basadas en el Condicionamiento Clásico y Operante no son las únicas, ni las "mejores" vías para el tratamiento de las conductas problemáticas. Otras técnicas que pueden utilizarse en el tratamiento de estas alteraciones, al margen de la modificación de conducta, son las de corte cognitivo; como las técnicas de Autocontrol y Autoinstrucciones, donde se enseñan al niño competencias básicas para controlar o regular su propio comportamiento, de manera que las acciones del alumno o alumna ajustadas al contexto, se llevan a cabo a través de mediadores manejados y controlados por ellos. Así por ejemplo, con aquellos alumnos que hablan, usaremos técnicas de Autoevaluación y Autorrefuerzo donde se le enseña en primer lugar, a hablarse a sí mismo, para continuar con verbalizaciones sobre la conducta - problema, su objetivo y los errores que comete, del tipo "lo estoy haciendo bien" y "vaya, aquí me he equivocado", "qué valiente soy", etc. O con alumnos de menor capacidad cognitiva, programas de sesión con dos o más tareas bien definidas para que ellos las vayan realizando con cierta autonomía y según preferencias. Pretenderemos así, que el niño sea protagonista de su propia actividad y trabajo, para que posteriormente pase a controlar su conducta. Todo esto implica una consideración del Autocontrol como una competencia que se construye progresivamente en el desarrollo, por tanto una competencia con diferentes niveles de adquisición, y no como el resultado de unas capacidades cognitivas previas. Así es posible hablar de la enseñanza de autocontrol en poblaciones que, como las aquí referidas, tienen grave retraso mental y ausencia de lenguaje. Estas estrategias y otras para desarrollar la capacidad de elección mejorarán asimismo el concepto de autoestima de los alumnos y alumnas.

· En cuanto a la comunicación, cuando no existe lenguaje oral o este es ecolálico y no funcional, es aconsejable implantar el Programa de Comunicación Total - Habla Signada de Benson Schaeffer, que no sólo no limita ni impide el desarrollo del lenguaje oral, sino que lo facilita, organiza y desarrolla. Este sistema alternativo, de signos, está muy estructurado y utiliza un procedimiento de enseñanza muy apropiado (moldeamiento físico, encadenamiento hacia atrás, espera estructurada, reforzamiento natural y social, y desarrolla la espontaneidad).

Efectos ópticos: BURBUJAS

Efectos ópticos: BURBUJAS

¿Cóncavas o convexas? ¿Cuál es tu punto de vista?

SEDA

SEDA

Esta obra es un aguatinta de Willi Kissmer, pintor y artista gráfico alemán. De acuerdo con la representación clásica de la figura humana, Kissmer llena sus obras de sensualidad.

Ha sido descrito como sensual, provocador, misterioso y erótico. A través de la manipulación de los claroscuros, es capaz de transmitir valores táctiles a su pintura.

Estudió grabado, litografía y Bellas Artes en Folkwangschule, Essen

Esta es una lista seleccionada de las EXPOSICIONES de la obra de Willi Kissmer:

1997
- Parkview Fine Paintings, Bristol, Reino Unido.

1996
- Deson Gallery, Long Beach, California, EE.UU.

1995
- Kunstaus Ratingen, Dusseldorf, Alemania.

1994
- Galerie Articles, Kevelaer, Alemania.

1993
- Johnson Art, San Luis Obispo, California, EE.UU.

DIBUJOS DE ALBERTO, DE LA PANADERÍA.

DIBUJOS DE ALBERTO, DE LA PANADERÍA.

Estos estupendos dibujos que vi en el blog Noticias de un Espía en el Bar, son obra de Alberto, aunque por ahora no puedo daros más información, sí quería mostrároslos porque me han fascinado: la perfeccion del trazo (especialmente las manos), la inquietante temática, la técnica empleada.

Tal vez Canichu quiera aportar la información que posee al respecto. Desde aquí, Canichu, te invito a hacerlo. Gracias.

DISCAPACIDAD II

DISCAPACIDAD II

El II Plan de Acción para las Personas con Discapacidad se acoge al artículo 9.2 de la Constitución, que establece el derecho a la  igualdad de oportunidades; a los poderes públicos corresponde garantizarla  mediante:

MEDIDAS DE ACCIÓN POSITIVA

1- Tratos más favorables (en normas, criterios y prácticas)

2- Apoyos complementarios (prestaciones económicas, ayudas técnicas, asistencia personal y servicios especializados, etc.)

MEDIDAS CONTRA LA DISCRIMINACIÓN

1- Prohibición del acoso

2- Prohibición de tratos de exclusión

3- Exigencias de accesibilidad y no discriminación en lo nuevo (diseño para todos en entornos, productos y servicios)

4- Reajuste razonable de lo existente.

El Plan asume la visión que de sí mismos recogieron en la Declaración de Madrid las personas con discapacidad y sus organizaciones:

* Son ciudadanos titulares de derechos, más que sujetos en demanda de caridad o beneficiencia.

* Son clientes con capacidad de tomar decisiones sobre sí mismos, más que pacientes o beneficiarios de decisiones ajenas.

* Son ciudadanos activos con deseos y posibilidades de contribuir a la sociedad, más que sujetos no empleables y siempre dependientes

* Son ciudadanos con especiales dificultades para satisfacer sus necesidades normales y no ciudadanos con necesidades diferentes a las del resto.

* Son personas que quieren que sus necesidades sean atendidas en recursos flexibles pensados para todos y no en centros y servicios segregados.

Teniendo en cuenta todo esto, los principios básicos que rigen el Plan son la promoción de derechos, y los derechos a la autonomía y vida independiente, a la integración y normalización, a la accesibilidad (accesibilidad universal y diseño para todos), el respeto pr la diversidad, el derecho a la calidad de vida y a la participacion y diálogo civil.

CONSEJOS DE VETERANA PARA PADRES PRIMERIZOS

CONSEJOS DE VETERANA PARA PADRES PRIMERIZOS

Primero y fundamental: no hagáis caso de consejos; sois vosotros quienes tenéis la responsabilidad de cuidar y educar a vuestro hijo y quienes mejor lo conoceis. Prestad oído a lo que os digan, pero al oído ponedle un filtro y no os dejéis agobiar por el cúmulo de opiniones ajenas.

El segundo: evitad sobreproteger al niño; si no tiene problemas de salud, cierto grado de exposición va a ayudarle a hacerse fuerte, no queráis salvaguardarlo de todo porque es imposible y además esa actitud paterna no le beneficia; los niños lo chupan todo, por ejemplo, bueno, pues cuidad únicamente de que eso que tienen en la boca no sea tóxico o de un tamaño peligroso.

Tercero: los niños no son tan frágiles como parecen; si se ponen enfermos no os acongojéis. No hace falta correr con el niño de madrugada al servicio de Urgencias porque la criatura tenga 38º y medio de fiebre; un poquito de apiretal o de dalsy y listo, al día siguiente a la consulta si sigue malo. Que la fiebre es más alta, y no le baja con el paracetamol infantil, pues un bañito tibio de unos diez minutos y arreglado. Que el niño tiene mocos, para eso están el suero y los pañuelos, si no tiene más síntomas... Que tiene vómitos o diarrea, dieta y a esperar, mientras no tenga otra cosa ni dure demasiados días, basta con tenerlo  bien hidratado.

Y no queráis ser psicólogos y pedagogos, porque sois algo mucho más importante para el niño: sois sus padres y él sólo necesita que lo queráis y que lo cuidéis. Os bastará con sentido común, paciencia e imaginación, que no es poco.

Consejos de veterana. Lo dicho: oído, pero con filtro. Para estos consejos también.

Citas célebres: ELEGANTE IRONÍA

Citas célebres: ELEGANTE IRONÍA

Elegante ironía la de Bernard Shaw en el comentario que le inspiró una nota anónima por él recibida y que constaba de una sola palabra :"Imbécil"

Ésta fue la inteligente, irónica y elegante respuesta: "He recibido muchas epístolas en mi vida, pero ésta es la primera vez que recibo una firma sin carta"

El bien y el mal en Psycho

El bien y el mal en Psycho

De b&n y espejos, podría llamarse también este artículo, ya que son dos de los recursos simbólicos de los que se vale Hitchcock para reforzar en la pantalla la presencia del bien y del mal.

Dos ejemplos de lo que digo:

 1-En la escena inicial Marion lleva un sujetador blanco por órdenes de Hitchcock, que quería mostrarla como un ser "angelical". Después de robar el dinero volvemos a verla en sujetador, en el motel, pero en esta ocasión es negro ya que ha hecho algo malo y diabólico. Pasa lo mismo con su monedero. Antes de robar el dinero es blanco y despues negro.


2-Siempre que vemos el reflejo de alguien en el espejo es que está haciendo algo deshonesto (cuando Marion cuenta el dinero robado en el baño de la gasolinera, o Sam y Lila se registran bajo nombres falsos). Hitchcock muestra dos lados de la personalidad de los personajes.

Momentos mágicos del cine: EL VESTIDO ROTO MÁS FAMOSO DE LA HISTORIA

Momentos mágicos del cine: EL VESTIDO ROTO MÁS FAMOSO DE LA HISTORIA

Año 1938: se estrena una de las comdias más alocadas y geniales del cine, LA FIERA DE MI NIÑA . Cary Grant y Katharine Hepburn son una pareja dispartada que protagoniza uno de los momentos más hilarantes del cine de todos los tiempos. El vestido de ella roto por culpa de la torpeza del galán, y la consiguiente escena cómica que está entre los momentos mágicos del cine: el torpe científico intentando por todos los medios a su alcance que el incidente pase desapercibido y nadie pueda verle la ropa interior a la díscola dama... Pura magia cinematográfica.

Curiosidades lingüísticas: A FALTA DE PAN BUENAS SON TORTAS

Curiosidades lingüísticas: A FALTA DE PAN BUENAS SON TORTAS

Explica don Ignacio Frías que las tortas eran una factura barata y duradera de las tahonas. De ahí la frase "a falta de pan buenas son tortas". Es decir, lo bueno era el pan crujiente y bien fermentado que se hacía todos los días. Pero, a falta de ese producto, bueno era conformarse con las tortas, una especie de pan ázimo o de bizcocho duradero. Don Ignacio recuerda otras locuciones populares que recogen ese mismo sentido de "torta". Así, "hacer un pan como unas tortas" (= meter la pata), "costarle la torta un pan" (= pagar un precio exagerado). Está también "ser una cosa tortas y pan pintado". Aquí se recoge toda la gama tradicional de productos de tahona. El "pan pintado" era el que se presentaba con dibujitos y adornos trazados sobre la corteza de los panes.

Les Anges

Les Anges

Les Anges es un glicée de Keith Mallet perteneciente a una serie de la que también forman parte Les Sirens, y, ampliando criterios, obras en las que aparece una sola figura femenina de este mismo estilo, como La Seductrice, Enigmatique, etc.

Para Keith Mallett la pintura es un viaje espiritual. No sólo es pintor sino también ceramista. Tiene obras de estilo figurativo, pero también pinta abstracto y still life.
Sus técnicas: glicée, aguafuerte....

De esta obra me ha gustado la estilización de las figuras y la fuerza de ese esquematismo que le lleva a eliminar el detalle de los rostros, con lo que consigue, en aparente contradicción, una mayor expresividad con la actitud de las figuras femeninas y con el uso del color.

keithmallett@cox.net

LA PRINCESA TRISTE

LA PRINCESA TRISTE

Cuando se publicó la novela, escribí una pequeña reseña dando noticia de ello. Ahora, leída ya la obra, puedo hablar más extensamente de ella. Su título, LA PRINCESA TRISTE; la editorial, LIBROS EN RED

Esta novela consta de siete capítulos; al comienzo de cada uno de ellos, un cuento o la descripción de un sueño a  modo de introducción. Narrada en primera persona, es la historia de una obsesión: una mujer que vive el amor de una manera enfermiza, que hace de su relación amorosa el epicentro de su vida y de su propia persona, anulándose. Es la historia de un engaño que la sume en un vacío del que no logra salir del todo a pesar de que, en cierta medida, pueda parecer que se ha rehecho. Es una mujer que vive cada experiencia relacionada con ese amor de una manera insana de tan intensa. Es una mujer que se siente fracasada y termina descubriendo que, al menos en una cosa, no había fracasado.

El desarrollo respeta el orden cronológico de lo narrado; mezcla diversos estilos narrativos: terminología propia de la novela romántica en algunos pasajes, estilo "documental" en otros...

Las relaciones de la protagonista con el resto de los personajes están muy conseguidas, siempre respetando ese punto de vista que impone la narración en primera persona.

En resumen, una novela breve, con personajes creíbles, en la que se narra la obsesión amorosa de una mujer que siente vacío y frustración y que, sólo al final, descubre que en realidad no había fracasado en aquello que más le importaba.

DISCAPACIDAD I

DISCAPACIDAD I

Según la Clasificación Internacional del Funcionamiento, de la Discapacidad y de la Salud (CIF) de la OMS, DISCAPACIDAD es el término genérico que engloba las deficiencias, limitaciones en la actividad y restricciones en la participación.

DEFICIENCIA se define como los problemas en las funciones fisiológicas o en las estructuras corporales de una persona. Pueden consistir en una pérdida, defecto, anomalía o cualquier otra desviación significativa respecto a la norma estadísticamente establecida.

Se entiende por LIMITACIONES EN LA ACTIVIDAD las dificultades que un individuo puede tener para realizar ciertas actividades. Estas dificultades pueden aparecer como una alteración cualitativa o cuantitativa en la manera en que la persona desempeña la actividad en comparación con otras que no tienen un problema de salud similar.

RESTRICCIONES EN LA PARTICIPACIÓN son problemas que una persona puede experimentar al involucrarse en situaciones vitales, tales como relaciones interpersonales, empleo, etc. en el contexto real en el que viven. La presencia de una restricción en la participación viene determinada por la comparación de la participación de la persona con discapacidad con la participación de una persona sin discapacidad en una situación análoga o comparable.

Se trata de tres dimensiones asociadas a un problema de salud que interactúan entre sí con los factores ambientales y personales.

En España hay más de tres millones de personas que padecen algún tipo de discapacidad, lo que supone el 9% de la población. El 58,25% de las personas discapacitadas son mujeres. En cuanto al factor edad, la prevalencia de las situaciones de discapacidad está claramente relacionada con él: la probabilidad de tener una discapacidad aumenta con la edad.

En cuanto a las discapacidades más frecuentes, ocupa el primer lugar la dificultad para desplazarse fuera de la casa, seguida de la discapacidad para realizar las tareas del hogar y, en general, las discapacidades relacionadas con la motricidad. También ocupan lugares destacados en esta relación las discapacidades visuales y auditivas. Y, entre la población infantil con este problema, la imposibilidad de hacer las tareas como los demás niños de su edad, las dificultades de habla, dificultades para caminar, y por último, las dificultades visuales y auditivas.

Ante la gravedad del problema el Consejo de Ministros aprobó en diciembre del 2003 el II PLAN DE ACCIÓN PARA LAS PERSONAS CON DISCAPACIDAD 2003-2007. 

 

Citas célebres: SOBRE DONJUANES

Citas célebres: SOBRE DONJUANES

Los hombres pueden dividirse en tres clases: los que creen ser donjuanes, los que creen haberlo sido y los que creen haberlo podido ser, pero no quisieron.


José Ortega y Gasset

ADÁN SIN COSTILLA (PABLO BRUERA)

ADÁN SIN COSTILLA (PABLO BRUERA)

Esta escultura de chapa de hierro que lleva por título ADÁN SIN COSTILLA, es obra del artista uruguayo multidisciplinar Pablo Bruera. De nuevo el arte de sugerir mediante el uso de las formas.

THAT PARTICULAR FRIDAY (RAÚL MORA)

THAT PARTICULAR FRIDAY (RAÚL MORA)

Esta obra que Raúl Mora ha realizado con técnica mixta es la que más me ha gustado de este pintor. Para saber más sobre Mora y su obra, pulsar aquí.

Me gustan los tonos, la forma en que se insinúan sin un trazo deliberadamente claro la mano y el rostro tras un cristal empañado en el que esa mano sugerida va dibujando o tal vez escribiendo. Es una pintura muy sugerente.

Citas célebres: CURIOSA RAZÓN

Citas célebres: CURIOSA RAZÓN

Bebo para hacer interesantes a las demás personas.

Groucho Marx

UN SABIO

UN SABIO

Transcribo completa la entrevista que Amilibia le hace a Manuel Alexandre y que se publica en el número de hoy del diario La Razón, en la contraportada. Y lo hago porque no tiene desperdicio. ¡Qué lección de vida y de sabiduría nos da don Manuel! 

Manuel Alexandre, actor: «¿Qué me puede ya dar miedo?»

AMILIBIA

-Así que en la película de Antonio Mercero que ahora se rueda («¿Y tú quién eres?») usted es el abuelo que la familia deja en la residencia de ancianos cuando se va de vacaciones...
   -Así es. En verano, ya se sabe, se abandona al abuelo y al perro. Es intolerable. A ver si esta película ayuda a cambiar costumbres...
   -Interpreta a un enfermo de alzheimer. ¿Toca madera?
   -No soy supersticioso.
   - Pero ¿no le da un poco de...?
   -A mis 88 años, ¿qué me puede dar miedo? Si hasta ahora no me ha dado, no creo que me dé ahora. Es cosa genética: mi padre llegó a 101, fumaba puros y bebía ginebra.
   -No es amigo de lo políticamente correcto: no le gustan términos como tercera edad, mayores...
   -A mí me gusta la realidad. Y la realidad es que soy viejo. Viejo suena noble, suena bien. ¿Por qué decir otra cosa?
   -¿Qué es lo peor de ser viejo?
   -Lo peor es todo lo que te impide hacer la edad.
   -¿Por ejemplo?
   -Nunca elijo nada, ni lo peor ni lo mejor... Para qué hacer listas. De poder elegir, me hubiera gustado ser más alto. Soy bajito y por ello he perdido muchos papeles. Tengo complejo y, además, no me gusto. No por feo, que nunca lo he sido, sino por lo poca cosa que soy. Me miro en el espejo y digo: mira qué birria...
   -Dice Woody Allen que no se gana nada, que no hay emociones especiales.
   -No se gana nada, sólo se pierde. Ser viejo es tener menos de todo. Hombre, yo de momento veo y oigo bastante bien. Y, con buena luz, aún leo sin gafas.
   -Ha hecho cerca de 300 películas. ¿Las ha visto todas?
   -Te las enseñan al acabar y hay que ir, sí. Pero no me gusta verme. En casa sólo tengo un par.
   -Casi todos los actores mayores de 60 años están en el paro...
   -Sí, es verdad, yo no me puedo quejar. Si hay un viejo muy viejo, de 88, me lo tienen que dar, porque soy el mayor de todos los que están en activo. Pero muchos actores viejos lo están pasando muy mal.
   -¿Y de quién es la culpa?
   -Pues de los que escriben, los productores, los medios, los que crean las modas, porque esto es una moda. Antes salía un director de banco y tenía 60 o 70 años. Ahora tiene 40 o 50.
   -Vivimos la dictadura de lo joven...
   -No son ellos los culpables, sino las modas. Se hace cine para jóvenes con jóvenes. Eso vende.
   Escuchar. -No tiene la tentación de decir lo que piensa. ¿Tímido?
   -No. Es que me gusta más escuchar que hablar. Y además, no comparto casi nada de lo que se dice. Y como no me gusta discutir, me callo.
   -Ah, por eso ha sido tan feliz con las mujeres...
   -Claro. Lo he pasado muy bien con ellas. ¿Que decían vamos para allá? Pues vamos para allá. Siempre les he dado la razón.
   -Dice que ya no cree en nada.
   -Creo en muy pocas cosas. Y no me haga decir cuáles son...
   -Yo antes no creía en nada; ahora, ni eso. (Chumy Chúmez).
   No lee la prensa ni ve los telediarios. Se fía de lo que le cuentan los amigos de confianza, como Álvaro de Luna. No le inquieta nada: le duelen las guerras, «no creo en el hombre, sé que no es bueno, y yo el primero, ¿eh?». Le hubiera gustado ser el Marqués de Bradomín, «de Valle-Inclán me gusta todo, menos sus desgracias». Se considera un hombre con suerte, «me ha ido bien hasta en el amor». Para animarse toma ginebra con agua. Ha visto «Casablanca» diez o doce veces. Tiene unos zapatos con 8 centímetros de alza, «pero no los uso...»
   

Arquitectura birmana

Arquitectura birmana

Breve muestra de la arquitectura típica birmana. La imagen se tomó en Bagan

Efectos ópticos: ¿PATIO O TERRAZA?

Efectos ópticos: ¿PATIO O TERRAZA?

¿Qué perspectiva se os presentó primero?